Two original nineteenth-century bassoons from the Grenser workshop in Dresden are presented in this video, performed by Donna Agrell and Giovanni Battista Graziadio. Schola Cantorum Basiliensis, April 2021.
Released January 2016
A Bassoon in Stockholm…
BIS-2141 | SACD EAN 7318599921419 TT: 68’53
Franz Berwald: “Septet in B flat major for clarinet, horn, bassoon, violin, viola, cello and double bass” and “Quartet in E flat major for piano, clarinet, horn and bassoon”
Édouard Du Puy: “Quintet in A minor for bassoon and strings”
Donna Agrell, bassoon; Lorenzo Coppola, clarinet; Teunis van der Zwart, horn; Marc Destrubé & Franc Polman, violins; Yoshiko Morita, viola; Albert Brüggen, cello; Robert Franenberg, double bass; Ronald Brautigam, fortepiano
Forbes (October 26, 2016): http://www.forbes.com/sites/jenslaurson/2016/10/26/classical-cd-of-the-week-bassoon-delight-from-sweden/#11d52ed37634
“Franz Berwald’s Septet and Wind Quartet and Édouard Du Puy’s Quintet for bassoon and strings are post-Mozartean gorgeousness from the first to the last note. . . .Donna Agrell turns the bassoon into the most lyrical chamber instrument imaginable.”
#4 of: “The 10 Best Classical Recordings Of 2016 (New Releases)” FORBES, / JAN 1, 2017 @ 05:04 PM (Jens Laurson)
“Oh, what wonderful music and how wonderfully performed! For the stupid title – “A Bassoon in Stockholm”, I almost didn’t pick this up, but fortunately a friend with good ears – working in my favorite record store – alerted it to me in time. It was a CD of the Week earlier this year, which is where you will find my reviewlet [sic]: Classical CD Of The Week: Bassoon Delight From Sweden.”
“Das Fagott rockt” – Klassik.com (Freitag, 2. März, 2018)
“…mit viel Liebe zum Detail produzierten und gestalteten Super Audio-CD.”
“Auffällig ist, wie die Solistin hier ihrem Instrument große Melodiösität entlockt, wie sie kantable Passagen und ein ausgesprochen weiches Klangideal zelebriert.”
“Den unüberhörbaren opernhaften Gestus mit vielen Auf- und Abschwüngen strapaziert sie nicht übermäßig sondern fängt ihn elegant ab. Vielmehr ist ihr an den lyrischen Momenten und an einem zelebrierten Understatement gelegen, dem Zurücktreten des Interpreten vor der Komposition – selbst wenn sich, wie im Schlusssatz, bei den Läufen über drei Oktaven die Möglichkeit zur Demonstration größter Virtuosität böte.”
Donna Agrell 